мнение свое выскажу, хоть оно и отличается от многих уже озвученных.
Во-первых, я таки считаю, что это была смесь фламенко и пасодобля. Начало и финал - пасо, серцевина - фламенко.
А во-вторых, я в этом номере вижу не укрощение строптивой.... женщины, а укрощение мужчиной своей страсти. Его внутреннюю борьбу воли и характера с охватившим огнем чувств и эмоций, которым он то ли не хочет поддаваться, то ли, уже поддавшись и вкусив, решительно жаждет подавить их в себе - "убить", заглушить, отвергнуть, избавиться от наваждения - пусть сладостного порой, но заставляющего обнажить потаенные и самые уязвимые сердечные кладовые, причиняющего страдания и боль, которых он себе не может позволить, дабы не потерять воли окончательно и способности управлять ситуацией и самим собой.
Весь танец для меня как поединок, как история его чувства, сначала глубоко поглотившего, выведшего на поверхность таившиеся в душе бережную нежность и пылкую любовь, потом соперничество на равных двух сил - обжигающей страсти и холодного разума, трепещущего и рвущегося на свободу желания и неумолимого волевого решения... Кто-кого ясно только в финале схватки.
Одно из трех: это либо извечный мужской страх потерять себя, поддавшись чувствам, в начальной его стадии с красочными картинами того, через что предстоит пройти, либо "возрождение феникса" - мужественное восстановление самое себя из пепелища былой любви, все еще терзающей душу, либо попятная, на которую решаются мужчины, уже вкусившие чувства и дошедшие до его кульминации, но отказывающиеся от пугающей глубины эмоций, которых оно от них требует. Я больше склонна ко второму или третьему.
Пасо тут не случаен, пусть и фрагментарен, ибо именно в этом танце сильнейшая мужская партия, доминирующая, но, при этом, как бы "немногословная", если можно так выразиться, почти "скупая" на внешние проявления, построенная на "говорящих" внутренних - ясные и четкие жесты, не предусматривающие размытых трактовок. Что, имхо, по сюжету очень правильно подчеркнуто контрастом с партией женской, символизирующей и женщину, и плащ, и огонь, и страсти - все то, что не имеет границ и очертаний, не поддается логической строгости и стройности, что находится все время в движении, в развитии, меняется, играет палитрой красок и форм, буйствует и поет свободу.
Фламенко по характеру близок, родственник, хоть и не самый ближайший, что позволило прекрасно скомпоновать эти танцы. В нем обе партии сильны, не зря так много сольно-мужских и сольно-женских фламенко. К том у же, существует множество вариаций - танго-фламенко, румба-фламенка и т.п. Вот я для себя решила, что у нас была пасо-фламенка (и я не оговорилась в последней букве, ибо румба-фламенка кажется мне более приближенной к нашему варианту))).
Постановщиков сегодня благодарить не буду, ибо знаю, что изначально танец ставили сами Марго и Андрей, без видео, как раньше, имея лишь макет-набросок. Из профайла видно, что в последний момент им таки дали тех самых Славу с Ларисой, в показанных моментах отрабатывались, на мой взгляд, как раз пасодоблевые части. Возможно, это и есть то дополнение, которое внесли именно эти хореографы. Фламенко Марго на сцене уже танцевала раньше и со специалистами тогда работала много, но, тем не менее, не погнушалась нырнуть в интернет за видео-помощью. Так что, благодарности мои предназначены, прежде всего, самой паре, а уж потом тем, кто привнес в номер дополнительные нюансы и помогал отшлифовывать уже сделанное.
Что касается исполнения. Ну, ни для кого не секрет, что это была стихия Марго, ее органика. Но, когда я услышала музыку и поняла, каков будет темп, очень боялась, что Андрей его не потянет, не справится. А он решил меня удивить, за что ему отдельное спасибо и зачет - я такие "сюрпризы" люблю и с удовольствием раздаю свое уважение. Как же красиво смотрится высокий мужчина с почти военной, фиксированной выправкой корпуса, шикарными выразительными руками, то вколачивающий в пол ритм фламенко, то тягучим шагом с замираниями приближающий накал музыкально-смысловых акцентов. Руки обоих были особенно хороши, правда. Каждый был в своем характере и вел свою партию параллельно - Рита струилась и полыхала, хлестала красками... Андрей как натянутая струна лука выверенно до мелочей попадал в цель "стрелами" сдерживаемых эмоций.
Был маленький рассинхрон в самом конце и не совсем чистый сход с поддержки, вот и все мелочи, которые могут пригодиться для придирок. Для меня они не суть важны, когда не сбивают темпа и когда тебя невидимыми нитями держит в напряжении с первой до последней секунды нарастающий накал и закручивающаяся спираль отношений героев. Молодцы! 
Возвращаемся к исходной теме - "паркетные" впечатления Хуши (с Первого):
! Наконец-то его "разглядели" признанные критики-аналитики фигурного катания, А МЫ-ТО ЗНАЛИ И НЕ СОМНЕВАЛИСЬ 
!
Нет уж - давайте дождёмся эфира 
).
... В общем, если сегодня увидите очкарика в красной кофте с белой манишкой, то это - я.
Рита, когда пришла, оказалась одета в милую розовую кофточку и короткую юбочку цвета фуксии.
), которую Андрей срывал с головы и небрежно швырял назад, в зрителей. Оба раза она шлепалась куда-то под первый ряд. В первый раз Андрей скромненько так, негромко так попросил сидевших на первом ряду зрителей подать ему шляпу. Во второй раз эти самые зрители, пользуясь временем до начала съемки, отошли. Зрителей второго ряда Андрей просить не стал, а они сами никак не отреагировали на шляпу. Я думала, может, Андрей потом пришлет кого-нибудь из персонала, но он так никого и не прислал, так и выступил без шляпы.